부산항 제1부두 맞은편에 자리한 섬, 영도의 깡깡이 마을에서 유년 시절을 보낸 김도희 작가는 바다에 얽힌 ‘산업’과 ‘노동’을 개인이 신체적으로 경험하는 과정을 기록했다. 작가는 ‘살갗 아래의 해변'(2021-2022), ‘몸의 소실점'(2020), ‘새우깡'(2017)과 동명의 영상 작업 ‘몸의 소실점'(2020) 등 네 개의 작품을 선보였는데 설치, 영상, 사진 등 각기 다른 장르와 감각으로 이야기 방식을 달리하는 점이 흥미롭다. 전시장 중간에 자리한 긴 벽을 활용한 두 작품 ‘살갗 아래의 해변'(2021-2022)과 ‘몸의 소실점'(2020)은 어린 시절 깡깡이 마을에서 봐 온 노동 현장의 기억에서 출발한다.

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작가는 녹슨 페인트와 조개껍데기로 너저분해진 선박 표면을 망치로 두드려 벗겨낼 때 나는 ‘깡깡’ 소리에 대한 기억을 단순히 추억으로 간직하지 않는다. ‘살갗 아래의 해변'(2021-2022)에서 그는 깡깡이 연마기로 벽을 한 겹씩 벗겨내며 덧칠해진 지난 페인트의 흔적을 노출한다. 멀리서 보면 등고선 지도처럼 보이기도 혹은 피부에 난 생체기처럼 보이기도 하는데 가까이 다가갈수록 선명해지는 구멍 속 주름은 꼭 나무의 나이테처럼 보이기도 한다.

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반면, ‘몸의 소실점'(2020)은 ‘살갗 아래의 해변’의 연장선에 자리한 작업이지만 그 형태와 분위기가 대조적이다. 작가는 원형석 드릴을 사용해 합판 위에 반복적으로 구멍을 냈다. 드릴을 사용하는 과정에서 발생한 분진으로 주변은 까맣게 물들어 있는데 이는 보다 직접적인 신체적 경험의 증거이자 노동의 고단함을 말한다. 사진 작업 ‘새우깡'(2017)과 노동의 과정을 기록한 영상 ‘몸의 소실점'(2020)은 노동의 경험에서 파생된 부산물로 노동에 대한 작가의 수행 태도를 간접적으로 경험할 수 있다.