열린책들이 이전에 냈던 도스토옙스키 전집 표지화를 장식한 작가는 무려 뭉크! 더군요. 부담이 컸을 거 같아요.

안 그래도 제게 200주년 기념 표지화를 맡기셨을 때 그랬어요. ‘뭉크 표지화 이렇게 좋은데, 왜 저를…’ (웃음) 독일에서 가장 유명한 화가이고, 독일 회화에 큰 영향을 주었지만 정작 그는 노르웨이 사람이었고요. 그림을 업으로 삼은 화가라면 누구나 그렇겠지만 저 역시 뭉크 그림을 정말 좋아해요. 하지만 작업을 하기로 결정한 후부터는 뭉크를 떠올리지 않았고 어떻게 하면 세계 거장의 작품을 현대의 시선으로 담아낼 수 있을지에 집중했어요.

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한 명의 작가가 그렸지만 각 작품이 뚜렷하게 구별되는 느낌이에요.

어떤 작품은 수많은 군상이 등장하고, 어떤 작품은 주인공의 독백이 중심이 되잖아요. 네 편의 장편 소설을 각각 대표할 수 있는 무드랄까, 느낌을 찾는 데에 적지 않은 시간이 걸렸던 거 같아요. 『죄와 벌』 표지화에서는 낮과 밤의 이미지를 활용하고 만화 프레임을 적용했어요. 만화는 단순히 여러 프레임의 회화를 겹친 것이 아니라 칸들이 이어져 사람들의 움직임을 관찰해온 장르에요. 이를 두 편의 유화로 보여주고 싶었고, 『백치』에서는 인물의 표정과 내면을 드러내는 데 집중했어요. 『카라마조프 씨네 형제들』은 인형극을 염두에 두고 당시 도스토옙스키는 어떤 생각을 했을까 상상하며 군상들을 그려 나갔어요.