— 이런 작업들이 사실 구현 후에 관한 확신이나 믿음이 없으면 현장에서는 그 과정이 어렵기도 할 것 같아요. 작업에 있어서도 전작보다 더 많이 고생하셨을 것 같은데, 어떠셨나요.

제 나름 책과 영상을 찾아보면서 머릿속에 있는 이미지를 구현하고자 했지만 이게 정말 가능할지 확신이 안 설 때가 있어요. 이번 작품은 좁은 공간에서 카메라의 움직임이나 렌즈를 이용한 장면도 많았고, CG 처리를 해야 하는 부분도 꽤 있었기에 좀 더 어려웠습니다. 박병규 촬영감독님이 워낙 베테랑이셔서 큰 도움을 받았고, VFX를 한 여진희 씨는 제 친한 친구이자 동료인데 그분에게도 많은 조언을 들었습니다. 다른 스태프분들의 도움도 컸고요. 그렇지만 준비를 열심히 해도 현장에서는 늘 변수를 만나는 것 같아요. 계속해서 선택의 기로에 서고요. 확신을 가지고 촬영에 임해도 순간 이것이 맞는 것인지 자신감이 떨어질 때가 있는데, 열심히 준비해온 제 자신이 맞다고 생각하면 그게 맞을거라 생각하며 촬영했습니다.(웃음)

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— 영화가 가진 톤도 그렇고, 전체적으로 어둡고 습한데 그러면서도 또 현실과 비현실을 오가는 느낌입니다. 그래서 더 짧게 느껴지고 몰입감이 느껴지는데요. 화면의 전환이나 속도감에 있어서도 많은 고민이 있으셨을 것 같아요.

이러저러한 시도를 해보느라 편집 기간이 예상보다 조금 더 길어졌어요. 영화가 가진 분위기를 살리기 위해서 일종의 시적인 편집을 해보고자 했습니다. 한편으로는 불친절한 편집이 될 수도 있지만, 보시는 관객분들의 궁금증과 상상력을 유발하지 않을까 생각했습니다. 러닝타임보다 더 짧게 느껴졌다고 말씀해 주시는 분들이 많았는데, 저는 아직도 영화의 호흡이 그날그날 다르게 느껴지더라고요. 어느 날엔 적당한 것 같다가, 빠른 것 같다가, 느린 것 같다가… 정말 어려운 작업이구나 늘 깨닫고 있습니다.

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— 작품의 제작 기간은 어느 정도였는지도 궁금합니다.

<그리고 집>은 원래 제가 대학 졸업 작품으로 찍으려던 영화여서 2019년쯤에 대략적인 시나리오를 완성했었습니다. 여러 사정으로 인해 촬영을 하지 못하고 있다가, 2021년에 영화진흥위원회와 성남문화재단에서 제작비 지원을 받게 되어 본격적인 준비에 돌입했습니다. 프리 프로덕션은 2021년 가을쯤부터 시작을 했고요, 촬영은 그해 11월 말에 4회차 진행을 했습니다. 포스트 프로덕션은 좀 더 여유를 두고 작업했고, 2022년 6월에 영화를 완성했습니다.