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링 위에 오른 타이틀 매치의 두 주인공
이들의 신작이 승부수가 될 수 있을까?
오메르 파스트의 <차고세일>, 임흥순의 <파도>
미국 뉴저지의 어느 가정집을 배경으로 하고 있는 이 작품은 ‘잔디 정원용 장식’을 둘러싸고 벌어지는 사건을 담고 있는 듯 보인다. 하지만 주된 이야기에 다른 이야기들이 섞이면서 무엇이 진실이고 무엇이 허구인지 경계는 점차 희미해진다. 화자는 이미지를 뒤적이고, 시공간을 오가며 자신의 이 프로젝트가 실패로 끝나게 된 사연에 대해 이야기한다. 프로젝트는 20세기까지 미국 가정집에서 많이 가지고 있었던 정원용 장식 그리고 장식에 내재돼 있는 인종차별의 역사, 거기에 얽힌 이야기들을 풀어내는 과정에서 어떤 결과나 명분도 얻지 못한다.
<차고세일>은 관람자로 하여금 한 화면에서 다른 화면으로 시선을 지속적으로 움직이게 하며 집중하게 한다. 영상은 최종적으로 정원용 장식이라는 하나의 조각이 소유되고 전해지며 발생하는 다층적인 의미를 모두 헤아리기 어렵다는 점을 방증한다. 단일한 이미지에 정치, 사회, 역사가 얽히며 전승되고, 가로지르는 폭력의 입체적인 면을 우리는 단번에, 온전히 볼 수 없다는 것이다. 이는 이미지와 영상이라는 매체가 만들어내는 폭력과 윤리까지도 꼬집는다.
과연, 두 사람의 타이틀 매치는 대결인가?
오메르 파스트는 자신의 작품 <캐스팅>에서 두 개의 스크린 앞, 뒷면들을 모두 활용해 총 네 개의 채널을 제시했다. 그는 스크린의 앞 화면에서 혼란스럽게 전개된 이야기의 내막을 뒤 화면을 활용해 드러내 보였다. 또한, 영화의 움직임을 정지시키고, 일방향적인 영화의 연속적인 시간성을 단절시키는 방식을 제시했다. <카를라>에서는 영상보다도 주변에 설치된 수많은 사물들이 먼저 눈에 들어오도록 했다. 어질러진 사물들은 전시장 한편에서 작은 형태로 송출되고 있는 영상과는 대비를 이루고 있다.
파스트의 확장된 실천은 <아우구스트>에서도 드러난다. 3D로 촬영된 이 단편영화는 저명한 독일의 사진작가인 아우구스트 잔더의 번뇌와 혼돈을 입체적으로 그리고 있다. 이 영화를 보기 위해서 관람자는 3D 안경을 착용해야 한다. 영화, 영상이라는 하나의 세계 속에서 보이지 않는 것들을 보이게 하기 위해 그는 장치들을 동원하고 영역을 확장해낸다.
이들이 영상을 통해 그려낸 세계의 이미지는 어떤가? 두 작가는 우리가 바라보는 세계 이면에 감춰진 것들에 공통적으로 주목한다. 이들의 타이틀 매치는 ‘컷!’ 사인을 외치는 감독의 행위와 목소리 소리처럼 쏟아지는 이미지, 영상의 시대에 잠시 멈춰 검토할 것을 암시한다.
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전시가 임흥순과 오메르 파스트의 만남에서 주목하는 것은 이들의 작품이 그려내는 모습이다. 기억, 과거, 역사가 시간 속에 지속되며 복잡 다난한 양상으로 전개되는 삶의 단면들을 스크린 위로 펼쳐 놓을 때, 이들이 천착하는 것은 세계를 있는 그대로 긍정하고, 그 안에 살아가는 존재의 여정을 살피는 것이다.
송가현 학예연구사의 ‘기획의 말’ 中
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두 작가의 작업은 시대를 살아가는 개인이 ‘그럼에도 불구하고’ 무엇을 할 수 있을지를 모색하는 과정이라는 점에서 궤를 함께 한다. 영상을 활용하는 저마다의 실천은 서로 공명하며 시선과 관점을 더욱 풍부하게 하고 있다. 이 타이틀 매치에 승자는 존재하는가? 각자의 실천을 비교했을 때 세계를 이루는 다양한 차원이 보다 선명하게 드러난다. 전시는 내년 4월 2일까지.
글 하도경 기자
취재 협조 및 자료 제공 서울시립 북서울미술관
